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傅抱石 仕女圖 (陸顏少題字)

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傅抱石 仕女圖 (陸顏少題字)

傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)
原名長生,學名瑞麟,字慶遠,號抱石齋主人,中國近代畫家與美術史論家。

傅抱石出身貧寒,生於江西南昌,祖籍新喻縣章塘村,原名長生,13歲時改名瑞麟;17歲時自號「抱石齋主人」,改名為傅抱石。少年時代曾為瓷器店學徒和補傘匠,因體弱多病而被辭退。在家中附近的裱畫店裏有位左師傅成為傅抱石的啟蒙老師。這位元左師傅專門複製石濤的作品,能在小桌上畫大畫,把一大張紙卷起來,畫一點放一點,雖然是局部接局部地畫,但整體看絲毫不差。少年的傅抱石不但從左師傅那裏學到了繪畫技能,之後受清朝山水畫家石濤的風格啟蒙,1921年考入江西第一師範學校,1933年留學於東京日本帝國美術學校(今武藏野美術大學),1935年7月在中央大學藝術系擔任教職,以山水畫成名。並致力於美術史和繪畫理論的寫作,出版過《中國繪畫變遷史綱》、《國畫源流概述》、《中國古代山水畫史研究》。1965年9月29日因腦溢血病逝南京,享年61歲。

證書序號 P202000012 分類 標籤
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傅抱石 仕女圖 (陸顏少題字)

傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)
原名長生,學名瑞麟,字慶遠,號抱石齋主人,中國近代畫家與美術史論家。

傅抱石出身貧寒,生於江西南昌,祖籍新喻縣章塘村,原名長生,13歲時改名瑞麟;17歲時自號「抱石齋主人」,改名為傅抱石。少年時代曾為瓷器店學徒和補傘匠,因體弱多病而被辭退。在家中附近的裱畫店裏有位左師傅成為傅抱石的啟蒙老師。這位元左師傅專門複製石濤的作品,能在小桌上畫大畫,把一大張紙卷起來,畫一點放一點,雖然是局部接局部地畫,但整體看絲毫不差。少年的傅抱石不但從左師傅那裏學到了繪畫技能,之後受清朝山水畫家石濤的風格啟蒙,1921年考入江西第一師範學校,1933年留學於東京日本帝國美術學校(今武藏野美術大學),1935年7月在中央大學藝術系擔任教職,以山水畫成名。並致力於美術史和繪畫理論的寫作,出版過《中國繪畫變遷史綱》、《國畫源流概述》、《中國古代山水畫史研究》。1965年9月29日因腦溢血病逝南京,享年61歲。

證書序號 P202000012 分類 標籤

文物詳情

傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)
原名長生,學名瑞麟,字慶遠,號抱石齋主人,中國近代畫家與美術史論家。

傅抱石出身貧寒,生於江西南昌,祖籍新喻縣章塘村,原名長生,13歲時改名瑞麟;17歲時自號「抱石齋主人」,改名為傅抱石。少年時代曾為瓷器店學徒和補傘匠,因體弱多病而被辭退。在家中附近的裱畫店裏有位左師傅成為傅抱石的啟蒙老師。這位元左師傅專門複製石濤的作品,能在小桌上畫大畫,把一大張紙卷起來,畫一點放一點,雖然是局部接局部地畫,但整體看絲毫不差。少年的傅抱石不但從左師傅那裏學到了繪畫技能,之後受清朝山水畫家石濤的風格啟蒙,1921年考入江西第一師範學校,1933年留學於東京日本帝國美術學校(今武藏野美術大學),1935年7月在中央大學藝術系擔任教職,以山水畫成名。並致力於美術史和繪畫理論的寫作,出版過《中國繪畫變遷史綱》、《國畫源流概述》、《中國古代山水畫史研究》。1965年9月29日因腦溢血病逝南京,享年61歲。

1926 年畢業於江西省第一師範學校藝術科,留校任教。青年時期的傅抱石曾得到徐悲鴻的提攜,徐悲鴻幫他赴日留學,回國後他在南京中央藝術大學任教授。曾作過郭沫若的秘書,從事抗日宣傳。解放後任江蘇國畫院院長和南京師院教授。曾任中國美術家協會副主席,美協江蘇省分會主席,第三屆全國政協委員。

1980年代開始,傅抱石的作品因拍賣價高而受到注目,一開始是蘇富比在香港以18萬港元賣出《湘夫人》。1984年以200萬港元賣出《唐人詩意》圖。1989年以340萬港元賣出《九張機》。

1990年代傅抱石的作品更受歡迎,由拍賣價可看出,1992年以209萬港元賣出《杜牧詩意圖》。1993年以167萬港元賣出《高山仰止》圖。1996年《湘夫人》再度以高價1078萬港元成交,創下當時中國現代繪畫拍賣的最高價位。

位於漢口西路上的傅抱石故居
目前中國南京建有「傅抱石紀念館」,已1990年10月開幕。

2009年佳士得秋季拍賣:傅抱石作品《杜甫詩意圖》(設色紙本,鏡框,1944年作,縱208厘米,橫59.5厘米)以60,020,000港幣(7,780,105美元)成交價奪得全場桂冠,並創傅抱石個人作品拍賣成交最高紀錄。

2010年香港佳士得秋季拍賣中,傅抱石的力作《琵琶行》成為最受矚目的焦點,以7,008萬港幣成交,刷新紀錄。

傅抱石是現代山水畫大家,人民大會堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》便是他與關山月合作的傑作。

傅抱石生前著有《中國繪畫之研究》、《中國繪畫理論》、《中國山水畫人物技法》等。

藝術特色:
傅抱石在山水畫上成就巨大,藝術上崇尚革新。他居住四川八年,創作發生了飛躍的長進,新中國成立後曾三次遠行寫生,推動了他創作的三變。長期深入體察真山真水,自然地擺脫了古人的筆墨。所繪雲煙迷霧,壯麗沈雄。創作章法不落常套,善於把水、墨、色融合為一體。在佈局上,他常將山峰的頂峰伸出紙外,或者頂著畫紙的上邊,不大留出天空,打破了傳統的格局,形成遮天蓋地的磅礡氣勢。他在滿紙上下充塞山巒樹木,形成〝大塊文章〞的結構。他還擅繪水和雨,獨創〝抱石皴〞法。他的人物畫也自成一格,大多以古代文學名著為創作題材。傅抱石只活了 61 歲,在國畫家中是早逝者。
傅抱石是20世紀中國畫巨匠,與齊白石並譽為當時畫壇「南北二石」,人民大會堂陳列的《江山如此多嬌》便是出自傅抱石筆下。傅抱石是近代中國最有創意的藝術家,而且也是畫、書、文、印「四絕」的全才。其「四絕」中,以山水畫成就最高,尤其擅長瀑布與雨景。傅抱石以其獨特的抱石皴,與天縱的筆墨才情堪稱獨步中國畫壇。

在中國傳統繪畫題材不斷形成的過程中,歷代山水畫家創造出了泉瀑山水專題和雨景題材的山水畫,留下了諸多精美的中國畫藝術精品。元代黃公望曾經提出過,「山水中,唯水口最難畫」,而傅抱石的水口泉瀑可稱一絕,舉世聞名,也標誌著傅抱石山水畫創作的最高成就。其獨創的抱石皴畫山石飛瀑,破筆散鋒,或提或按,或濕或干,順來逆往,自由揮灑,盡顯博大雄偉之氣。山水之間,層層渲染,申明陰陽,挽結虛實。而點景之筆謹嚴細巧,以致使亂頭粗服的畫面跌宕生姿。真可謂大膽落筆揮毫情,小心收拾臻妙詣。

傅抱石對於傳統繪畫題材的泉瀑雨聲繪畫創作一直情有獨鍾,始終沒有中斷與傳統泉瀑雨聲繪畫主題的對話和新的演繹,「高士」作為一種精神意象在泉瀑雨聲山水畫面中出現,如《秋林水閣》、《松崖對飲》、《山行遇雨圖》、《聽瀑圖》、《嶺觀瀑布圖》、《風雨歸舟》、《平沙落雁》等,泉瀑影中、大雨聲中,都有高士拂不去的身影,或撫琴、或觀瀑、或幽棲、或匆匆行走於雨簾之中,這都是畫家內在精神情感的外在傾訴,一腔深情都凝固在這淡淡的幽影之中。

而近日深圳永樂有幸徵集到一幅傅抱石《山水人物畫·立軸》, 長:131cm 寬:67cm。此幅作品作於傅抱石晚年藝術生涯的豐收期,是傅抱石泉瀑雨聲繪畫中最具特色的一件作品,描繪了四位高士相約觀賞流泉瀑布飛瀉而下的情景。畫面中三位高士形貌清癯,衣冠飄舉,並立於巨岩之上,沉浸在壯麗的山色中,在震耳欲聾的水聲中談笑風生,暢然忘返,在風聲泉聲中盡享造化之美妙。還有一位高士正趕往赴約,猜測肯定是沉迷於路上的風景而忘記了時間吧!全幅作品境界超逸激越,洋溢著濃郁的詩意氛圍。乃傅氏晚歲難得之精品。

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